動画見ていただいてありがとうございます！ それは逆に絶対音感なのか何なのかｗｗ

@@toydora_music 何なのですかねえ‥本人は音楽好きを自称しているのですが。 それはそうと大変勉強になりました！Cに対してはむしろファがアボイドでファ♯が無難なんですね。五線譜の一個目の♯がファのとこになるのも関係あるのかなあとか思いました。

@@frenchbreadish 「五線譜の一個目の♯がファ」← 面白い観点ですね！ CM7 に対して F はアヴォイドというものの、結局 F♯ はシャープがついた音なので、時と場合によっては F の方が自然ということも多いです。 C7sus4 という和音があるように、単音としての C は F と別段相性が悪いわけでもないのです。 基本的にメジャー・スケールは C から上に完全５度を積み重ねてできていますが、F だけは C から下に完全５度の音になっていて、それがアヴォイドになってしまう理由でしょう。 この「完全５度」というのはアヴォイド・ノートを考えるうえで重要な概念です。 白鍵で５度の音程を弾いてみると、B と F を弾いたときだけ減５度になります（それ以外は完全５度）。 そして、調号で最初に♯がつくのは F 、最初に♭がつくのは B です。 ……というように、考えていくとパズルのように延々と続いてしまいます。 音楽って面白いです。

@@toydora_music 同じCメジャーでも現在のコードによって相性の良し悪しが変わってくるんですね！なるほど。 たしかに音楽理論をちょっとかじるとパズルっぽかったり数学的だったりするなと感じることがあります。音楽系チャンネルはちょいちょい見ますがここまでロジカルなものはあまり見たことがなかったので、今後もチェックさせてもらいます☺️

⁠@@frenchbreadish音感バグってんのと音楽好きなんは関係ないやろ。

楽しんでいただけて何よりです！ 音楽理論は悪用（？）することもできるのが面白いと思ってます。 今回の動画ではめちゃ汚い響きになりましたが、場合によっては理論を徹底的に破った結果とてもきれいなものが生まれることもあって、音楽って深いなあと思います。

音の波長が整数倍になってないから音がぐらついてるのかな 知らんけど 物理やってたらなんとなくわかるかな

@@user-sh1on6oh5t そういう物理学的な要素の上に、全く異なる2つのスケールが同時に鳴っていることによる感覚的な気持ち悪さがプラスされてる感じだと思います！

20年💧

それは面白い感覚ですね！ ペンタトニックは相当安定した音階なので、なんなら無調的な伴奏の上ですらもそれっぽく聞こえてしまいます（例。冒頭のメロディはペンタトニックです → kzfaq.info/get/bejne/bql5iryjvq6rep8.html）。 主調の感じをメロディの方に持っていかれたとしても不思議ではないですね。

そう言っていただけると嬉しいです！ まさに作曲で大事なのはそこだと思います。 理論的なだけでもいい曲にならず、感覚だけでも面白くならないので。

そうですね。 音楽ではいかに予想を外すかが大事だと思ってますが、そういう意味ではアヴォイドのようなスレスレの音が実はうまみに直結してると思います。

そう言って貰えて嬉しいです！

動画見て頂きありがとうございます。 まさにそういった感じですね！ 魔法の伴奏は絶対にぶつかりを生じず溶け合うように作られていて、いっぽう悪魔の伴奏は完全に別の曲が同時に流れていてかならずぶつかりを生むようになってます。 楽しんでいただけて嬉しいです！

以外にも、単音のレベルで全部外すのって実は難しいですよねｗｗ 僕も今回初めて気づきました。

ご好評頂けて嬉しいです！ ショパンの黒鍵を組み合わせるのは面白そうですねｗｗ 黒鍵のエチュードも分析したデータがあるので、試しに聞いてみようと思いますｗｗ きっとひどい響きになってくれるでしょう。

バークリー方式ではそのように習うというより、自分がバークリー理論を学んだうえでの独自解釈になりますが、この理解の仕方が一番シンプルで分かりやすいと思っています。 ご好評いただきありがとうございます！

嬉しいご感想ありがとうございます！！

これはこれで前衛感ある

あんまり汚い感じしなくてモヤってましたがコレでした

とても嬉しいコメントありがとうございます！ 音楽理論は、理論でありつつ感覚と結びついている点がとても面白いと思います。 今後も面白いネタをいくつも用意していますので、ご期待ください。

まんまプシクラオンｗｗというより、ヨナ抜き音階往復が流れるとプシクラオンがチラつく

確かに、この方法をちょっと応用するとモダンジャズっぽい複雑な響きを作れると思います！

おお、そう言っていただけるととても嬉しいです！ 正直3,000人をあっさり超えてしまっただけでも驚いています。 動画楽しんでいただけたようで何よりです！

自分でも満足のいく気持ち悪さですww 科学的ではないと言いつつ、「周波数比が複雑になる」という観点から説明することはある程度可能でしょう。 感覚と論理がかなり根底から融合している、というのは音楽の面白さだと思います！ それを悪用するとこんなこともできちゃう、ということですね。

ご好評いただき、こちらこそありがとうございます！

とてもいい観点ですね！ 実際、演歌とかはペンタトニックだと言いつつ伴奏はしっかり西洋的な和声なんですよね。 ただ、実は厳密に黒鍵だけで音楽を作ることも可能です。 その場合とても日本民謡っぽい響きになり面白いですので、いずれそういう作曲法（日本和声）についても解説動画を上げたいと思っています。

@@toydora_music 山本直純ですからね ひとつお聞きしたいのですが 四七抜きの曲が終止するときに トニックに解決した後 アウトロで69の和音が付け足されるのは なにかそういった決まり事でもあるんでしょうか？

@@lyricospinto8940決まりがあるわけではないと思いますが、 69の和音がまさしくヨナ抜きの構成音全部を含んだ和音なので、オチとして鳴らすのがお約束みたいになってるんじゃないでしょうか……。

@@toydora_music ありがとうございます 本当に全部入っていますね 5度の倍音列の上にレとラが載っているので ファとシの倍音を寄せ付けない響きでもありますね 逆にいうと3度の倍音を拾わないで 5度だけを積み上げていってできた音階が 四七抜きや二六抜きの五音音階になったんでしょうね

@@lyricospinto8940 まさにそうですね！

サナトリ村wwww あの曲も間違いなくアヴォイド・ノートを鳴らしまくっているので、その通りかもしれませんww

僕も既に残り人生の少なさに絶望してますｗｗ 理論は集合知なので、過去から受け継いで未来に託すといった感じで人間の一生を越えて発展している気がします。 作曲楽しみましょう！

そう言ってもらえてとても嬉しいです！

ジャミロクワイ(virtual insanity)感あるなぁって思ってたら同志おって草

動画見ていただいてありがとうございます！ 魔法の伴奏の方はずっしーさんの作品です……。 悪魔の伴奏の方でしたらお好きなようにお使いください！

増4度を入れてるくせに半音は許さないって言うのは不思議です

そもそもメジャーセブンスには、主音に対する半音下(11半音上っていう解釈の方が正確？)が入っているにも関わらず、半音はアヴォイドノートとして扱われてるのは面白いですね

自分の解釈では、ざっくり「和声音の半音下はOK、半音上はNG」と捉えています。 あくまでざっくりですが。

Eb-minorやGb-minorのキーになると全音アヴォイドは不可能ですが、縛りの中で可能な限りぶつからせるのは面白いかもですね。 コメントありがとうございます！

とてもいいご質問ですね！ 実は、そのあたりに関して理論的な決まりというのはあまりありません（無理やり説明をつけることは一応できますが、話が長くなります）。 「臨時記号が付くのでアヴォイドになる」というのもあくまで僕の解釈なので、理論書にそのように書かれているわけではありません。 なので、m7♭5の際の9thは、実はアヴェイラブルだと考えることも可能です。 ただ、一般的にはアヴォイドと考えられているので、動画ではそのように紹介しています。

@@toydora_music 返信ありがとうございます！ ダイアトニック以外のコードを使った時のスケールについて悩んでいたところでしたので、とても参考になりました。知れば知るほど深い世界で面白いですね！

コメントありがとうございます！ 悪魔の伴奏と黒鍵は、それぞれ単体で見ればちゃんと音楽的に成立しているのでそう聞こえるんだと思います。 こういう状態のことを「複調」と言ったりしますね。 悪魔の伴奏はあえて汚い複調にしていますが、きれいな復調というのもあります。

コメントありがとうございます！ 確かに、だいぶジャミロクワイっぽい伴奏になってますねｗｗ

とてもいいご質問、ありがとうございます。 動画中では言葉足らずでしたが、コードトーンと半音「上で」ぶつかる音はアヴォイドで、半音「下で」ぶつかる音はアヴェイラブル、と基本的には考えることができます。 なぜなら、たとえば CM7 における5th（G音）の半音下にあたる F# は、3rd から数えれば全音上の音ということになり、ぶつかっていません。 半音でぶつかるのが即ちアヴォイドということではなく、半音「上で」ぶつかるのがアヴォイドなのだと理解していただければいいと思います。

@@toydora_music とてもわかりやすい説明ありがとうございます。その辺りも詳しいルールがあるのですね、、 今後とも動画投稿陰ながら応援しておりますm(._.)m

僕も同じくでした～

一応、アヴォイドは禁忌ではないと動画の末尾で述べてはいますが、キャラクタリスティックノートという言葉があることは初めて知りました。 コメントありがとうございました。

そうなんですよね。 この動画では思い切ってそのように言い切ってみました。 リディアンb7thとオルタードスケール、言われてみればその通りですね！！ これは全く気づきませんでしたが、とても面白いです。 ドミナントも案外例外ではないのかも知れませんね。 なかなか不思議で興味をそそります。

@@toydora_music コンディミとホールトーンはもはやメシアン的な幾何学スケールなのでこの規則にははまらないのもやむなしなので、リディアンb5とオルタードが説明できればドミナントももう説明できたって感じでいい気もするんですよね。 ミクソはドが使用不可と考えるとリディアンb7のモードという感じです引っ張れますし。

@@toydora_music 一応コンディミもルートレスのV7b9(#Vdim7)の全音上で、ホールトーンもargの全音上でやると出てきますがなんかテンションの全音上もテンションみたいに作ることになっちゃうんでありなのかなしなのかよく分からないところはあります。

@@neodymta9813 面白いですね。 確かにそこまで行くとどこまでアリなのか分かんなくなっちゃう感じはしますが、一応説明がついてなくはない気がします。 このお話は今後も覚えておこうと思います。 面白い考察を教えていただきありがとうございました。

@@toydora_music 個人的にこれギターと相性が良くて、元がシンプルな抑え方だったら部分的に全音ずらしても丸ごと全音スライドさせてもキー内っぽくサウンドするんですよね。 そんな感じで触ってるうちにC Dというような進行もテンションと解釈して大きめのC部のような扱いでやってもキー内っぽくサウンドしたりすることがありました。 このあたりポリトーナルとかとも繋がりそうで可能性あるなと思ってます。

動画見ていただきありがとうございます！ 確かに4小節目はコードの推進力が強いからまだ聞ける気がしますね。 なかなか不思議な現象です。

4小節目が自然に聞こえるという方、他にもいらっしゃいました！ ４小節目は半音下行の経過和音なんかもあって、推進力が強いのでゴリ押しで聞けてしまうのかもしれません。 結局、理論的にどうであれ自分の耳を信じるのが音楽だと思います。 興味深いコメントありがとうございます！

ありがとうございます！ そう言ってもらえると嬉しいですww

関係ない動画に淫夢持ち込む人間性

ﾎﾟ？

確かにメロディが大きすぎましたね……。 次は気を付けてみます。

@@toydora_music 感謝あぁぁぁぁ

つまり、ローインターバルリミットがそれなりに高い音域であるような音がアヴォイドとして知覚されていて、アヴォイドでもかなり高い音域で鳴らされれば協和するということですか？ アヴォイドとローインターバルリミットは別の概念のような気が個人的にはするのですが、一般的にそのような説があるのだとしたら詳しく知りたいです。

@@toydora_music アヴォイド自体はクローズボイシングの範疇ですからね。なぜ濁るかの理屈は可聴域を下回る差音が出ていることだそうです。

なるほど、確かにそう考えると科学的にしっくりきますね。 差音で考える発想はなかったです。 アヴォイドの概念自体は、和音に対してrootからの度数で考える発想なので、オクターヴの上下や２音間の音程は前提していない（例：2度と9度は同一視する）ものだと思いますが、そのような発想があるとまた新たなものが見えてきそうです。

コメントありがとうございます！ 確かにそうなのですが、この和音で弾かれている B の音は ♭5th ではなく♯11th と解釈する方が正しいと考えたため、このように書きました。 正しく書けば「FM7(♯11, omit5)/E」となるのですが、長すぎて分かりにくいし、♯11th を付加した場合 5th は省略することが多いので、僕のルールとしてこの場合の omit5 は略して書くことにしています。

返信早いですね！笑　お疲れ様です omitを省いた理由は良く分かったのですが、♭5より♯11の方が適切だと感じた理由の解説をお願いしたいです

@@Yomogi2178 「FM7(#11)/E」に含まれるB音が♯11thである理由は２つあります。 まず、このときomitされている5th（＝C）を同時に鳴らしてもアヴォイドとならないからです。 ♭5thと捉える場合、5thを同時に鳴らしたときに音が濁ってしまうはず（変位後と変位前の音が同時に鳴るから）です。 しかし実際には、BとCを同時に弾いても問題なく響くコードになります。 もう１つ、この和音のrootであるE音がB音と明らかに完全５度の音程をなしている、というのも挙げられます。 B音を♭5thと考えると、この音はBではなく厳密にはC♭ということになります。 すると、E音とC♭音の音程は減６度という滅多に見ないものになり、ちょっと無理があるでしょう。 ※さっきの返信では音名を間違えていたので、一部文面を修正しました

ということは、この場面だけでなく、「M7-5」というコード自体がおかしいっていうことですか、？

@@Yomogi2178 シチュエーションによる、という回答になってしまいます。 本当にM7の5thが半音下がってM7-5という和音が発生することも稀にはあると思います。 ただ、僕はあまり見たことがないですね。 基本的には出現しないコードだと考えたほうがいいかと。

実は2つのソフトから同時にピアノの音が出ているのでこんな音色になっています。 音色改善してみようか考えてみます……。

わかります！ 旋律的な観点と和声的な観点は別で考えるべき、という示唆が得られますね。

意外とそう聞こえますよね。 実際にそう聞こえることを期待して置いた和音なんですが、コードネームだけ見るとかなり攻めた和音なので結構おもしろい結果になったと思ってます！

たしかに、表現として効果的に用いることもできるかもしれませんね！

Cm7♭5の場合、コードの構成音が「C・Eb・Gb・Bb」となります。 このとき、Gb＝F# ですので、F# はテンションではなくコードトーンとして普通にアヴェイラブル・ノートになりますよ。 この動画でご紹介した内容については、インターネットで「アヴェイラブルノートスケール」とか「ポピュラー和声」などと調べるだけでも、十分に有用な情報が転がっていると思います。 ぜひ一度探してみてください。

CM7のときはF♯に臨時記号がついている、Cm7♭5のときはDナチュラルに臨時記号がついている。臨時記号がついているということは同じなのになぜCM7のときはアヴェイラブルでCm7♭5のときはアヴォイドなのかということだと思います。

@@hrnk7288 なるほど、ご指摘ありがとうございます！ そういうことですと、これも実に良い疑問点だと思います。 一応の説明としては、 「Fに♯がついた音階（リディア旋法）はrootから完全５度を７回積み重ねた音階であり、安定感が強いから。実はリディア旋法の方が長音階よりも安定感が強いとも考えられる」 という説明が可能です。 ただ、この辺まで来るとややこじつけ感も強く、人によって考え方も変わってきます。 動画中でも申した通り、音楽理論は自然科学と違って感覚的に紡がれてきたものです。 ですから、「Cm7♭5 における D♮ はアヴォイド」というルールすらも、何の根拠もなく定められたものです。 本当は アヴェイラブルなのではないか？ と疑うこともできます。 例えば、↓の曲では「Cm7♭5 における D♮ 」をアヴェイラブルとして何度も使っています。 kzfaq.info/get/bejne/rLCjpq-ImNreYn0.html&ab_channel=PatMetheny-Topic こういう曖昧な部分は、音楽の面白さであると同時にややこしい部分でもあると思います。 あくまで、音楽に定まった唯一解はないとご理解ください。

今回は、「伴奏単体ではちゃんとして聞こえる」という縛りを自分で課してみました。 ピアノの鍵盤を適当にドカスカ叩けば黒鍵全部ぶつかる伴奏になりますが、それだけだと面白くないので。

２音のぶつかりには、２つの音の周波数の比だけでなく、周波数の差も大きく関係しています。 解離している場合だと、たとえぶつかりが生じていても周波数の差は大きなものになり、その揺らぎは知覚しにくくなるわけです。 ところが、密集だと音がぶつかったときの周波数の差は小さくなり、知覚されやすくなります。 この概念は「差音」と呼ばれるものですので、調べてみると色々出てきて面白いですよ。

@@toydora_music とても勉強になりました。少しずつ学んでいきたいと思います。ありがとうございました。これからも動画楽しみにしております♪

ずっしー↓が正しいイントネーションなんでしょうかww 特に気にせず発音しちゃいました

もちろんです！ この動画ではあくまでバークリー理論の話をしただけですので、他の理論体系ではアヴォイド・ノートでも良しとされていることがあるし、 27:40 で話しているように、アヴォイド・ノートでも響きがキレイになる例外はあります。 自分も普段作曲するときは、ラヴェルのように美しい半音のぶつかりをよく使います。 ↓は僕の曲なのですが、アヴォイド・ノートまみれなのに美しい響きになっていると思います。 kzfaq.info/get/bejne/nah4nNte0N7WZ5c.html&ab_channel=%E5%86%A8%E7%94%B0%E6%82%A0%E6%96%97-Topic

@@toydora_music ありがとうございます！ 聞き始めからすごい綺麗でした！

嬉しいです！ 聞いてくださってありがとうございます！

実際、全く別の調の伴奏とメロディが同時に鳴っているわけなので、そういうふうに解釈することは可能です！ こういう状態のことを「複調」とい言ったりもします。

そうです、全く同じものです。 英語的にはフリジアと発音しますが、フリギアと言っても間違いではないようです。

いい着眼点ですね。 厳密には全てがアヴェイラブル・ノートとはなりませんが、ほぼ全ていい感じになります。 白鍵はあくまでペンタトニックではないので、どうしてもアヴォイド・ノートが発生してしまいます。

@@toydora_music 返信ありがとうございます！！ 音楽理論についてもっと知りたくなりました！

音楽理論は悪用したほうが楽しいので、どうやって破るかをつい考えてしまいますｗｗ 動画見ていただきありがとうございます！