Большое спасибо за лекцию!

Надежда, спасибо Вам огромное! Восхищаюсь Вашей подачей, широким кругозором и уровнем проработки материала! Не могла добиться целостного понимания этой темы, Вы мне очень помогли.

Спасибо за кропотливый труд, очень здорово! Теперь наконец-то стало понятно в чем разница между всеми этими техниками. Было бы интересно послушать про использование офортной техники при создании карикатур в 18-19 вв. Про различные техники типа: Аквантина, меццо-тинто.

Огромная Вам благодарность за все прекрасные лекции! Стиль изложения очень красивый, захватывающий, лаконичный!!! Очень, очень интересно! Вдохновения ,Вам, и новых открытий в мире искусства! Ваши лекции очень нужны людям!!! Я так рада, что могу хотя бы таким образом выразить свою благодарность!

Потрясающая подача, наконец-то прояснилась техника офорта благодаря Вам, хотя до этого было просмотрено какое-то количество другого материала. Спасибо! Небольшой вопрос: каким образом осуществлялось более продолжительное травление тех или иных участков пластины, чтобы при этом не были затронуты другие участки, которые должны были оставаться светлее? Может быть, они как-то маскировались, закрывались от воздействия кислоты?

Очень интересная лекция, спасибо большое! Безумно понравилось❤️

Если вы изучали бы только рисунки Дюрера, выполненных пером и кистью, а печатную графику вообще никакую не видели, то показав вам оттиски (образную картографию, резцовую́ гравюру и офорт) вы с удивлением воскликнули, что все это базируется на перовом рисунке, а на качество влияют возможности самого материала и гравировальные инструменты. Офорт в одно травление проигрывает любому перовому рисунку в отсутствие изменяющейся толщине штриха (рисунок и авторский офорт "Похищение...."). Ксилография - факсимильное повторение штрихового рисунка. Точнее , в зависимости от мастерства резчика, мы видим насколько качественно сохранился авторский перовой (кистевой) рисунок на доске, после передачи его для обрезания резчика. И художник иногда вынужден упрощать конечный рисунок на доске, ориентироваться на реальные возможности конкретного резчика. Если мастер высокого мастерства и опыта, то художник максимально выкладывается на доске . Сравните рисунок Дюрера и гравированный оттиск "Носорог", где окончательный вариант не только детальнее, но и богаче графический язык, как виртуозное штрихование пером. Его явно не волновало, как резчик с этим справиться.

Если вы изучали бы только рисунки Дюрера, выполненных пером и кистью, а печатную графику вообще никакую не видели, то показав вам оттиски (образную картографию, резцовую́ гравюру и офорт) вы с удивлением воскликнули, что все это базируется на перовом рисунке, а на качество влияют возможности самого материала и гравировальные инструменты. Офорт в одно травление проигрывает любому перовому рисунку в отсутствие изменяющейся толщине штриха (рисунок и авторский офорт "Похищение...."). Ксилография - факсимильное повторение штрихового рисунка. Точнее , в зависимости от мастерства резчика, мы видим насколько качественно сохранился авторский перовой (кистевой) рисунок на доске, после передачи его для обрезания резчика. И художник иногда вынужден упрощать конечный рисунок на доске, ориентироваться на реальные возможности конкретного резчика. Если мастер высокого мастерства и опыта, то художник максимально выкладывается на доске . Сравните рисунок Дюрера и гравированный оттиск "Носорог", где окончательный вариант не только детальнее, но и богаче графический язык, как виртуозное штрихование пером. Его явно не волновало, как резчик с этим справиться.